今天想介紹 Capcom 旗下的兩款作品，《魔物獵人 物語2》和《洛克人 EXE 4.5》。都有玩過的大家可以先想想兩者有何關係，到底標題所說的「嘗試」是指甚麼。
揭曉，兩款遊戲的共同嘗試就是，讓玩家失去了對可操作角色的絕對控制權，保留一定程度的控制權，以突出玩家和角色之間不是單純支配服從的關係，而是一種第三人稱般「互動」的關係，讓遊戲內的角色「好像」擁有自由意志，並與玩家建立緊密關係。
背景簡介
先簡單陳述兩邊的做法和背後理由。
《魔物獵人 物語2》:
玩家扮演隨行獸們的主人，操作牠們去跟魔物戰鬥。隨行獸會隨機選擇一個能力內可執行的行動，玩家可以隨牠所好讓牠行動，也可以消耗羈絆值（會隨遊戲進行慢慢回復）命令隨行獸改變行動。或者切換隨行獸，類似重洗的功能，讓新的隨行獸重新決定行動。
《洛克人 EXE 4.5》:
玩家扮演洛克人或其他網絡領航員的主人，操作它們去跟對方的網絡領航員戰鬥。玩家可以指示領航員使用指定的晶片（戰鬥用道具）和走位傾向。但具體如何走位，使用晶片的時機和位置，完全由領航員（即電腦 AI）決定。
小補充：《生化危機》系列、《死亡復甦》系列、《生代奇兵 無限》等作品雖然都有 AI 合作的設定，但性質上是不同的。它們只是「有個相同陣營的 NPC，要跟他們合作」，而非「剝奪了玩家直接操作角色的權利」。
分析部分
這裡說的是兩方面的成功，商業上和設計上。商業上確實難說，畢竟《魔物獵人》這個 IP 比《洛克人》大太多了，很難用商業上的成績差距未必有關係，討論也未必有意義。
但設計上，就可以清楚分析了。
首先，兩者的出發點是一致的，想讓玩家和角色 AI 互動，藉此對角色產生感情。
先說說《魔物獵人 物語2》。
玩家能透過支付成本，完全操縱隨行獸在該回合的行動，包括如何攻擊，以及攻擊對象等。因此當隨行獸作了一些白癡行為時，玩家可以扭轉。
就像一隻寵物犯了錯，或者冒失了，作為主人的我們去補救，成功建立一種親子之間的照顧關係。
這裡 AI 關係在遊戲中發揮了容錯（Fault tolerance）的效果。隨行獸的「錯失」令遊戲出現「意外」的同時，而玩家要思考如何去彌補這些錯失。
無論在立意和遊戲性上，這種設計都是優良的。
再來說說《洛克人 EXE 4.5》，由於是動作遊戲，是十分依賴即時走位去避開攻擊的。
由於 AI 負責具體的走位和攻擊時機，因此這種設計讓這款動作遊戲變得一點都不考反應和操作，失去了動作遊戲本來的優點。
另外，在這種設計下，假如 AI 強，把敵人的攻擊都避開，就容易讓戰鬥陷入膠著狀態，讓遊戲節奏過慢；相反，假如 AI 弱，明明可以輕易逃開敵人的攻擊，卻自己撞上去的話，又會令玩家感到煩躁（就好像騎一匹不聽話的馬）。當然，有些遊戲設有中間方案，例如《FIFA》系列，角色會有條體力槽，時間過越久角色越弱。
結果《洛克人 EXE 4.5》選擇了「AI 弱」方案。可想而之，玩家失敗時絕對會把錯誤歸咎於角色而不是玩家自身，就好像跟一個雷自己的隊友玩 MOBA，無疑是最差勁的關係建立了。
《洛克人 EXE 4.5》可以說是徹底的一次失敗嘗試。
從時間軸上看，由於《物語》比《EXE 4.5》要遲很多推出，也許《物語》是吸收了《EXE 4.5》的失敗經驗，多次反思後變得成功的，這就不得而知了。
結論
能夠用機制去表達價值觀，表達關係，表達意識流，也是我自己一直在追求的風格。《潘多拉之塔》、《說謊公主與盲眼王子》、LEVEL-5 的《Time Travelers》等等都屬於這類作品。
不過假如一味盲目地重視表達，而忽略了遊戲性和合理性，就容易步上《洛克人EXE 4.5》的後塵。
遊戲之所以能被稱為藝術，我相信就是在於遊戲能在互動上產生自我表達。可惜的是，現今有太多的遊戲機制只考慮其娛樂面，能稱得上為藝術的遊戲實在太少了。假如我們跨口說出遊戲是第九藝術，那行為是否能稱為第十藝術？（想想看，行為藝術也是藝術，而跟它與行為的佔比亦同樣地稀少）
假如在觀看這篇文章的你願意認同的話，多想想自己能如何去重新評判遊戲的好壞，如何不止欣賞當中的娛樂部分，同時不會忽略它的娛樂部分。藝術需要更多懂得欣賞的人去支撐，當市場有需求我們自然能玩到更多好作品。
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